澳門兒童文學起步

    若《童一枝筆》（二〇一五年創刊）是澳門首本具連貫性的兒童文學期刊，那麼《小城大世界》則為首部系統性彙編本地兒童文學創作的專書……標誌着澳門兒童文學從零散創作走向謀求集體認同的轉折。

    【摘自：〈澳門兒童文學集結〉，小馬，《澳門日報》，二〇二六年六月三日】

    重提《小城大世界》成書往事，感慨萬千。想當年，我們拿着不多的資源編書，並邀得香港兒童文學文化協會會長霍玉英教授前來主講，可謂不知天高地厚。由於經驗不足，製作過程中確實出了不少亂子：單是排版設計就換了幾次，徵集的作品最後也難免有沙石。幸得當時的總策劃人呂志鵬包容理解。記得工作坊當天他親自前來捧場，看到人流不多時笑言：“沒關係！當年我們詩歌活動也是小貓三四隻，結果留下來的都是領頭羊。”後來，我們果然都留下了。

    《小城大世界》肯定不是第一部刊載兒童文學的著作，但它是第一部以“兒童文學”歸類的專書。為什麼一直沒有歸類？我想，大概是基於純文學的追求中，容不下兒童作品的稚嫩——只有兼具純文學審美與兒童志趣的作品才能留下來。

    澳門作家隊伍中，堅持創作的名家本就不多，誰又願意在“作家”前面加上“兒童”的標籤？所以，即使湯梅笑、廖子馨、陳艷華等都曾寫兒童文學作品，最終都沒有刻意歸類，也沒有專注於兒童文學的創作。而我之所以一意孤行地把兒童文學從純文學中抽離，且不排斥相對通俗的兒童故事，主要是從用家的角度出發——因為我是故事媽媽。對我而言，沒有什麼比方便尋找和閱讀更重要的了，而分齡閱讀本身，也是基於兒童心智發展需要而設的。

    （回首童路 · 一）

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