我喜歡埃爾曼

    撿出俄裔美國籍小提琴家米斯卡 · 埃爾曼（M·EIman，一八九一至一九六七）的“埃爾曼至愛小提琴‘安哥’天碟”，不聽則已，一聽就愛不釋手。

    我喜歡埃爾曼的甜美音色，和處理作品的細膩。那是從年輕時起到現在都沒有改變的。儘管，現當代留下了許多傑出甚至偉大的小提琴家的錄音，但埃爾曼卻獨具一格。

    先聽埃爾曼演奏法國作曲家馬斯內的《沉思》。那是一首出自馬斯內三幕歌劇《泰伊思》的間奏曲，樂曲最後的泛音，可真是餘音裊裊！泰伊思何去何從？留給聽眾的也只能是冥想。德國作曲家舒曼的那首著名的《夢幻曲》，出自作曲家鋼琴套曲《童年情景》的第七首，被改編為小提琴獨奏後，受歡迎程度不亞於甚至超越鋼琴獨奏，埃爾曼在《夢幻曲》的流瀉中，透露出在如歌旋律間的甜美和溫馨。在俄國作曲家居伊的那首為小提琴愛好者所熟知的《東方小夜曲》(OP.50-9)中，埃爾曼開頭和結尾的撥弦，是特別的清晰而有彈性，而樂曲中的那些頓音，則乾淨得完全沒有塵埃。波蘭作曲家蕭邦原為鋼琴所寫的《夜曲》第二首（OP.9-2）被改編了的同名小提琴獨奏曲，也在唱片之中，埃爾曼一開始以弱音吐露的主題，就有一種沁人肺腑的美，我似乎還在演奏中感覺到些許憂傷，那是甜蜜的憂傷。而法國作曲家福萊原來就為小提琴獨奏所寫的《搖籃曲》，我總愛一聽再聽，樂曲安靜極了！那是一位可親可敬的母親，在一個夜晚裡對孩子所唱的充滿美好憧憬的歌，在我心目中，埃爾曼就是那樣的一位母親。要不，他怎能演奏得如此懇切如此溫暖！

    有人說，埃爾曼這張唱片，演奏的幾乎都是小品，只適合初涉小提琴曲的愛好者欣賞。我認為並非如此，即使到了老年，我仍常常欣賞埃爾曼演奏的這些所謂“小品”，而且感覺已然升華——聽出了其中所蘊含着的人性和人道。

    費拉拉