表達敬意

    不知道多少次地在聆聽蘇聯小提琴家大衛 · 奧伊斯特拉赫（D·Oistrakh，一九O八至一九七四）演奏德國作曲家約翰內斯 · 勃拉姆斯（J·Brahms，一八三三至一八九七）《D大調小提琴協奏曲》（OP.77）的唱片了。

    即使現當代的樂壇，有着許許多多技藝非凡的小提琴家，有些甚至讓你聽得瞠目結舌，但我始終對奧伊斯特拉赫懷着偏愛。那當然並不僅僅因為，奧伊斯特拉赫是第一位把我引入貝多芬《D大調小提琴協奏曲》（OP.61）的情感氛圍之中的；還因為，在欣賞了奧伊斯特拉赫大量演奏錄音的基礎上，所形成的一種固定認知——奧伊斯特拉赫的演奏自然質樸、感情真摯；我尤其鍾情的，是其美好而溫暖的音色。

    就在執筆之際，我又一次重聽勃拉姆斯《D大調小提琴協奏曲》。我無法忘懷一個很不幸的事實：一九七四年十月，奧伊斯特拉赫作為受全世界歡迎的一位傑出的音樂文化使者，應邀到荷蘭阿姆斯特丹指揮阿姆斯特丹交響樂隊，並舉行獨奏會。然而，令人難以接受的是，就在奧伊斯特拉赫用他心愛的“斯特拉蒂華里”小提琴，為他所心愛的聽眾演奏完勃拉姆斯《D大調小提琴協奏曲》之後幾個小時，竟因心臟病突發而在睡夢中去世。遺體很快就被運回莫斯科。

    奧伊斯特拉赫去世三十年後的二○○四年八月九日，我才在莫斯科新處女公墓，瞻仰到奧伊斯特拉赫的墓地：在路邊，枝葉掩映着，墓碑上的奧伊斯特拉赫還在拉着琴，他的琴聲永遠不會消失！

    三年後的二○○七年八月，我處身阿姆斯特丹，原計劃就想前往奧伊斯特拉赫最後演奏勃拉姆斯《D大調小提琴協奏曲》的那個音樂廳，卻終於未能如願。從此，只能更常常讓大師留給人間的錄音徘徊耳際，那是我表達敬意的一種方式。

    費拉拉